广场空间与雕塑

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林汉强（广州美术学院雕塑系教师）

二、广场空间构素

广场是由地界面、侧界面、边界条件、空间领域、空间焦点等元素按一定的美学原则组构起来的功能、艺术空间。

（一）空间界址

指广场空间的领域范围。它又包括用地界址和外延界址两个层次。

1、用地界址。指广场用地的边界领域。广场的各项建设都在此范围内进行。

2、外延界址。指用地外周边建筑围合的用地外延。

外延界址的景物（含建筑或绿化等）总体而言应本着“佳则收之，俗则摒之”的原则处理。如天安门广场之毛主席纪念堂以北部分则是借外延界址中之在天安门城楼，人民大会堂和革命历史博物馆而使广场景观更具魅力（图25，26）。

（二）空间领域。

指在广场空间界址范围内的空间大小，也相应地有用地领域与外延领域之分。

一般空间均可理解为由六面体所构成，对于广场空间领域的理解亦然。围合空间（含大空间内的小空间）有多种手段，概括而言有硬质手段（建筑手段）和软质手段（绿化手段）两大类。地表为广场空间的底面，空间顶部则有敞蔽两类，即室外与室内广场。广场这“容器”的大小、几何形体如何，是宽扁的还是窄长的，侧立面是齐整的还是缺损的、顶面是有还是无等等这些形体因素的状况，对广场中的大尺度焦点（如纪念碑，主雕、建筑小品等）的造型、尺寸、体量之选择都有极大影响。广场整体空间构设要按广场性质、功能、立意进行布局，构成广场空间的各类元素应是有机的组合。在广场周边景物基本完成的条件下，景观设计师和雕塑家可亲临广场视察分析空间状态、感受其特有的空间氛围，然后进行规划设计和雕塑创作。而在周边景物尚未完成甚至是空白的情况下，作者只能凭自己的专业素养与经验作分析推断。景观设计师与雕塑家的良好协作关系应在此阶段就建立起来，尤其是在后一种情况下更需要充分的沟通与交流以达成对广场宏观效果的共识。

（三）地表（即地界面）处理：包括硬质处理和软质处理。

硬质处理主要指铺地。硬质地面是广场中供人们活动的主要部分，通常以花纹、图案，或肌理组成具有一定艺术效果的铺装地面。

软质处理主要指绿地、水面等。草坪、灌木、乔木、喷水、跌水、流水等是地面软质处理的常用手段。广场中的硬、软质地面的比例关系是非常重要的，硬质地面可为人们的活动提供方便，但过大面积的硬地面又会使人觉得冷漠，缺乏对人的关怀。绿化、水体等则可满足人们亲近自然的心理需要，为人们提供舒适的休闲环境。广场中与人关系最为密切之地界面的处理是广场设计的重要一环，应根据具体广场的性质、用途、位置和人流特点等情况来组织人们的活动、划分空间领域和强化景观视觉效果，以期充分体现对人的关怀。

在放置雕塑的情况下，广场的铺地、水面、喷水、绿化等与雕塑品的整体构思、统一设计是非常重要的，尤其是突出地表现在雕塑品或其基座与地面的衔接方式上。古典广场通常以层次丰富、饰以花纹或浮雕的建筑式基座衬托雕塑。以基座与周围建筑在形式上的呼应而使雕塑与地面获得联系的逻辑。而现代的广场雕塑有不少是抽象作品，与地面的衔接也较自由，有的以简洁的几何形基座与地面相连，有的直接地放在草坪上、铺地上又或是从水面上“冒”出来。然而有基座的情况毕竟是多数。巴黎中央市场入口广场上巴里?弗兰纳甘的“铁砧”的底座设计成如同地面自然涌起的小台（图27），既有一定的趣味性又很好地避免了基座与地面的生硬接触。而法国里昂歌剧院广场上，让?伊普斯泰吉的抽象雕塑则是以喷水和圆形阶梯状基座的跌水使雕塑、座和地面在水流中融为一体（图28）。成功地处理好雕塑、基座与地面的关系是一件煞费苦心的事情，上述的两种处理方式都深具启发性。

（四）广场空间层次与焦点

广场空间是由多种元素按一定的空间层次关系组构的景观综合体。其空间组织层次与复杂程度要视其空间大小而决定。一般规模较小的广场功能与空间层次较简单，如规模较大的广场空间则要视广场性质而定。如属休憩特性，有可能强调多空间多层次，甚至是多焦点布局；如属纪念或庄重特性的广场则宜空间序列清晰、简洁（如青岛“五四广场”）。对于广场用地不甚规整而又以休闲为主的广场，则多采用不对称自由布局，追求多层次空间，各空间在统一格调中求变化。现代的休憩性为主之市民广场多属此类。

广场空间焦点是指广场空间中控制人的视线、吸引人的视点的感应点。焦点多运用雕塑或艺术墙、石景等手段进行塑造，也有以动态的喷气水组织广场空间。空间焦点的适当运用可强化各空间层次的逻辑关系，加强空间的向心性和凝聚力。

（五）夜间光环境设计

光环境设计是塑造夜间城市形象的重要手段。广场及大型城市雕塑的光塑造是其中的重要一环。而且在广场和雕塑的设计之始就应把光塑造考虑进去，这样才能使广场和雕塑的景观效果日夜具佳。魅力的优秀景观作品。雕塑主体水晶球是一个表面由无数平面三角形小玻璃体组成、直径十余米的“地球”，球的底部由五只抽象的手托起，象征五大洲。日间的“水晶球”以其巨大的体量使人触目，而到了晚上球内闪射出无数光华，晶莹剔透，与周边建筑上的霓红灯交相辉映，构成了大连市夜间的动人景观（图29）。墨西哥的墨西哥市五塔广场上的五座巨塔到了晚上在泛光灯的照射下比白天的景象更巍峨璀璨（图30）。而美国纽约的自由女神像在翻修后照明设计之认真严谨是值得我们广场艺术工作者学习的。为了使氧化产生的铜绿色能在灯光中呈现，设计者特地研制了两种新色温的复金属灯，并储备了几十年的用量。灯具与瓦数是经过多次电脑分析后才予以确定，并为了取得光线仿佛从天而降的感觉，雕像的面部被照得更亮些。从上述的例子我们可以感到夜间是展现广场、广场雕塑魅力的重要舞台，在精心设计的灯光照射下甚至比白天更精彩动人。